好戏｜独家专访《人世间》导演李路：从没想过靠近年青观众
撰稿｜珠 兰
几年前，读完《人世间》原作，李路眼前一亮。
一方面，李路早想拍一部工业体裁的电视剧，由于“这么多年，我国天翻地覆的改动，城市开展成现在这样，经济总量开展到这般规划，竟然没有一个影视剧来描绘工人阶级，不管是农民工仍是传统意义上的工人。这必定都是有问题的，现在商场上缺这个东西”。另一方面，《人世间》中的人物有纵深性，最对李路的口味。
好剧本难找。作为导演，李路的著作不算多，只需《老迈的美好》《山楂树之恋》《公民的名义》等几部戏，但他仔细，每拍一部戏，都会花上很长时刻，尽心竭力，只为确保电视剧的高品质。
可“是李路的菜”这类重细节、轻情节的“严厉小说”，怎样才干转化成影视著作？原著中人物颇多，各具性情，哪去找这么多的好艺人？
此外，梁晓声小说《人世间》达100多万字，人物许多，时代久远，长达50年的时刻跨度。而这50年，又是我国社会产生剧烈改变的50年，终究该怎样取舍呢？
电视剧《人世间》的拍照作业只用了半年，可加上前期策划、磨剧本、改剧本等，是整整3年。回想过往，很难找一种说法，来归纳这3年的辛苦，所以，“遭死罪了”成了李路的口头禅。
《人世间》播出后，越来越多的观众在争辩：它凭什么火？它叙述的是平常人的故事，没有跌宕起伏的故事，也没有触目惊心的成绩。这算是怀旧的成功？仍是“好人主义”的成功？
不如听听导演李路怎样说。
李路导演。
选了最难走的一条路
《新民周刊》：你是怎样想起请王海鸰教师当编剧的？
李路：任何一个项目，都像盖大厦，是个系统工程，策划预备阶段比后期拍照重要得多，方向挑选过错，就犹如地基打错了。承认《人世间》这个项目后，就觉得剧本十分重要。尽管原小说长达115万字，但不满是剧情的东西，榨干后，到底有多少可用的情节，谁也没掌握，这就需求一个有必定年纪、有实操阅历的好编剧来改编。
拿到《人世间》后，我问了两位朋友，一位是周梅森，一位是陈道明，问他们找谁编剧最适宜？我是分别问的，真挺逗的，两个人一起引荐了王海鸰。
在那一届获茅盾奖的几部长篇小说中，《人世间》是适宜改编电视剧的，有人物、有时刻、有前史纵深、有详细实际。相对来讲，编剧看到后会很有感，不会感觉抓不着边际。所以我请王海鸰教师来当编剧。我当年看她的《我国式离婚》，包含《牵手》，我以为她在情感上见长，在细节上见长，这两点对《人世间》至关重要。
从情感说，小说中的情感，是经过文字描绘的。而经过情节、剧情推进，需求编剧下功夫。
从细节说，影视剧最难是把细节罗列起来，当年我拍《老迈的美好》时，我跟范伟说，特别感谢你把前半生一切细节贡献给我了，它们只能用一次，而人是会被掏空的。编古怪故事、设置悬念，都好办，可是一点一点把细节罗列成十分精彩的故事，太难了，无论是作家仍是编剧，都不会有太多信手拈来的东西，用几回，就没有了。拍电视剧，我是很垂青修改、剧本的。剧本是一剧之本，特别长篇电视剧是讲故事的，剧本欠好，导演再好、艺人再好，都不可。
《新民周刊》：在编剧上花这么大力气，值得吗？
李路：影视站在文学的膀子上，这话不是我说的，前人说的。文学必定站在影视前面，已经有这么多成功的先例。
为处理好文学原著与影视剧本之间的联系，咱们做了许多技术性作业。比方征得梁晓声教师赞同，让我全权负责小说到剧本的微观走向。再如和王海鸰教师一场又一场、逐字逐句的交流，甚至是争持。这些都是根底性作业，要花许多精力和时刻，不但是我，还有我的团队，从三年前策划，一向到拍照完毕，都在不断磨合、取舍、衡量、琢磨中，一步一步往前走，十分艰苦。
这些苦说起来简略，几秒钟就说完了。但在履行中，往哪个方向走，用多少翰墨，都要重复评论。文字与视觉化相差很大，好在《人世间》有许多细节，咱们能够拿过来用。
《新民周刊》：在剧本之外，开拍前，你还做了哪些硬件方面的预备作业？
李路：遭死罪了。比方选景，在东北拍仍是在北京郊区拍？辽宁、吉林、黑龙江，咱们都看了。原著布景是黑龙江，但东三省都差不多，并且电视剧中虚化了布景，并没说在哪个省，咱们连建造兵团等布景都虚化了。
放在长春拍，是我跟梁教师商议后定的，我是吉林人，对长春了解一些，在那里日子了许多年，我爸爸妈妈都是《吉林日报》的。在吉林拍了六七个月，把长白山、吉林市、长春市的美景、场所，都拍进去了，期望家园人喜爱。
吉林当地政府给了大力支撑。棚、景、铲雪、协作都不是小事。比方有一场戏在长白山老秃岭拍的，雪有一人高。越野车爬不上去，发动机熄火，咱们下来推，上山的二三十里路，全赖铲雪车把路铲出来。制片主任说，导演别闹了，不或许上去的。我说必定能上去，终究真上去了。他说，真是没有不或许的事。
上去公然不相同，站在长白山上，一览众山小，取到画框里的风光，彻底不相同。其实剧情很短，便是周秉义的几个镜头。有人说，有些场景在北京也能完结，干吗跑到零下二三十度的当地去？咱们挑选了最难走的一条路，便是实景拍照。假如想大意一点，的确能够在棚里拍，作用就欠点意思。
我是劳碌命，每天群演的戏，我都要去拍，后期制造时，我天天泡机房，乐此不疲地做这些事。简略的办法，我不太想做，好几个圈里的朋友也说我，假如通融一点，拍照难度没这么高，咱们的压力都会小一些。像我这样要求，无论是拍照、经过、播出，比商业剧的压力成倍增长，这欠好说得太多，横竖咱们十分辛苦，压力很大。
《新民周刊》：剧中那么大的“光字片”，都是搭出来的？
李路：是的。从一开端，我的脑子里已经有“光字片”了。可东北房子和南边不相同，东北是一趟一趟的，很规整，我想要的是南边那种八爪鱼状的，每个小胡同都能拐进去。依照这个形象，分头去找。
在原著中，“光字片”是城中村，是城市拆不了的村。可怎样也找不到，要么住户已搬走了，要么待开发，只剩少量“钉子户”。并且城中村的房子都很破，有修理、保护的费用，不如自己搭布景。终究用了近200名建筑工人，搭出总面积8000平方米的布景。
《新民周刊》：拍《人世间》，你遇到的最大的应战和困难是什么？
李路：我自己没做过这么大的项目。在此之前，我没拍过这么长的剧。《人世间》集我曩昔拍的《老迈的美好》《公民的名义》《巡回查看组》于一体，既有爱情，又有社会联系，又有对我国社会曩昔四五十年的纵深考虑。其他剧呈现的是某一时刻段，某一阶级，《人世间》从1969年到2016年，这种掌握，我之前没有过。所以这次很振奋，振奋感一向都在，觉得很过瘾。
像曩昔人讲的，有必要得有这种纵深，不然只需单薄的故事，为什么喜爱有纵深的故事？由于当下是单面的，有纵深是多面的，这对我是一大应战，也是我的一次学习时机，我觉得挺有意思。对我来说，这是难题，假如处理了，自己会很快乐。
包饺子的场景，正是细节的动听。
怎样才干拍好实际主义
《新民周刊》：你对剧中艺人们的体现，满足吗？
李路：挺满足的。这次请的这些艺人，“四梁八柱”加起来的，戏多的就有二三十人，总共一百多名艺人，每个人物，哪怕只需一两场戏，都是咱从人堆里挑出来的优异艺人。像赵小锐，就一两场戏，好多就一两场都请十分优异的艺人，他们的完结度，他们的描写力，十分棒。
我在监视器前，常被感动得擤大鼻涕、擦眼泪。有场戏写一个小姑娘，是榜首批下深圳闯国际的，脱离家园时，与搭档共享家里带来的饺子，在东北，有“滚蛋饺子接风面”之说。艺人是上海戏剧学院的一名在校学生，榜首次演戏，她没任何扮演痕迹，演完了，当着监视器就哭了，她是用自己的真情在诠释，不是在演，这便是实在的。其实，这仅仅一个过场戏，却十分感动听。当年离家闯国际，不简略。正是这些细微的东西，让我潸然泪下。我不需求用是否催泪，来衡量一个场好欠好。剧情到了，爱情天然生发出来，咱们不想煽情。
年青时当导演，我是在演导演，咱们有必要听我的，应该怎样怎样样。现在我已经是老同志了，岁数大，不必再演导演了。只需艺人演得好，我只需拍手的份，演的跟我想的不相同，不是这个人物，我会去说。拍《人世间》，我很少说，由于咱们都太超卓了。
在这些艺人演得好的状况下，不必多调整，或干涉他们的扮演。我常说，艺人只演一个人，为演好人物，会煞费苦心去规划，而导演要考虑一切人。在扮演上，艺人的考虑必定比导演细致。
《新民周刊》：电视剧《人世间》中，艺人都是东北人，这是故意组织的吗？
李路：从一开端，便是这么想的——都用东北籍艺人，后来也是这么施行的，这些艺人来自东北，但大部分在北京日子。
在冬季场景中扮演，东北籍艺人比较习气，且了解北方人的说话逻辑，有些扮演是自带的，不必演。其实咱们剧组没着重满口飘东北话。
有几场戏，演完榜首遍，我就跟艺人讲，要改动你的扮演办法，不要让观众看着一群东北人在这儿讲，而是讲一个很朴素的故事。讲普通话，偶然飘一点东北话没联系，但不故意着重这种地域性，让更多观众看到这个故事。
雷喜报扮演的周秉昆和殷桃扮演的郑娟被称为“最甜”的“卷饼”CP。
《新民周刊》：《人世间》是实际主义著作，你之前拍的《公民的名义》等也是实际主义体裁，你比较偏好这类体裁吗？
李路：是的，这或许和我的阅历有关。我30多岁起，担任过江苏电视台制造中心主任、电影厂分担出产的厂长等，对实际特别重视。
当导演不简略，在选材上，或许没太多话语权，假如又是导演又是制造人，话语权略微多一点，才有或许去说，我想拍什么著作。我比较命运的是，我拍的东西都是我自己选的，没有人强塞给我去拍。
尽管如此，也没有一个好东西是写好后，放在那里，等着你去拍。我的每部著作都是从一开端，便亲身参加孵化。无论是10年前的《老迈的美好》，它也是在央视播的；仍是《山楂树之恋》，没出书之前，我就去找版权；包含《公民的名义》，只需两三千字纲要时，我就找周梅森策划；至于《人世间》，在没获得茅盾文学奖时，我就看中了，并协作拿下了这个项目
总归，每一个著作都像十月妊娠，带着我铭肌镂骨的爱，即对这类体裁的酷爱，一点一点被孵化出来的。
《新民周刊》：近年来优异的实际主义影视剧如同不多，为什么？
李路：我国电视剧近十几年、二十年，是我国一切文艺类型里最争光的。从数量看，产值国际榜首，且实际主义著作一向是干流，不管写哪方面的实际主义，都许多。咱们的产值太吓人了，多得乌烟瘴气，其间也有好东西。但全体上看，数量高于质量，只需高原，没有顶峰。
这么多著作重视实际主义，可重视工人的著作却很少，这也正常，由于影视剧的榜首特点是产品，第二特点是艺术品。拍工人体裁，没人看，谁肯出资？没人出资，天然也就无法拍了。
面临影视剧的两层特点，最好是“两手抓，两手硬”，但罕见。既是好产品，又是好艺术品，只能靠作家的才干、编剧的才干，以及发明人的眼光。
《新民周刊》：怎样才干把实际主义著作拍得招引人呢？许多观众说，《人世间》有一种史诗感，这是怎样拍出来的？
李路：实在性。以《人世间》为例，它是咱们都阅历过的事，或者说，咱们的老一辈、兄弟姐妹都阅历过的事。原著从上世纪60时代末，一向写到2016年，时刻跨度达50年。其间的许多事，已被人们淡忘，但又没彻底忘记。一切的景、一切什物、一切细节都在人们的脑海中，任何不实在的当地，很快就会被指出来。所以，在制造上，在剧本编写上，有必要力求实在性。
《人世间》是一部实际主义得不能再实际主义的著作，描绘的是咱们周围的人，咱们自己，咱们的爸爸妈妈，咱们的兄弟姐妹的日子。关于这样的著作，实在性就像ABC，是根底。
至于拍出史诗感，需求各发明部分协作。梁晓声教师的著作自带一种文学的史诗性。此外，编剧、导演、艺人的指向，都要往这儿走，才干呈现史诗感。这些年，看了许多影视著作，都是有史诗性的，拍出史诗感，靠说不可，要靠故事，靠一个一个镜头的罗列，靠一个一个故事的堆积，能牵动听的精力和心灵，于细微处见崇高，才会有史诗感。
咱们太简略忘记了
《新民周刊》：咱们都点评说，你是没舒适区的导演，你自己怎样看？是什么支撑着你不断探究？
李路：什么叫舒适区？我这么说，如同我在唱高调。是日有所思、夜有所梦，平常想考虑、想表达的问题，把它拍出来，你才觉得有热情。吃点苦，遭点罪，拿着生命去拍戏，是值得的。
所谓舒适区，对导演、对编剧、对艺人并不那么重要，对电视剧操盘人很重要。制造人选什么样的编剧，找什么样的艺人，怎样宣发，商场反应怎样只需制造人知道，艺人、编剧、作家，都不知道。在影视剧中，作家出思维，制造人出魂灵。终究捏组成什么样，只需制造人知道。所以说，我不想做流水线上的电视剧，拍完这个拍那个，这个还没拍完呢，就预备那个，这便是所谓的舒适区，单纯为了赚钱。
我每次都是一预备，便预备好多年，策划好长时刻。拍戏时，我每天根本都是3—4小时的睡觉，接连几个月。所以，我偶然也在朋友圈发点怨言，真是“拿命在拍戏”。作为导演兼制片人，又要管艺术，又要管出产，管剧组中的那么多事。
《新民周刊》：许多观众以为《人世间》是一部时代家庭剧，对此定位，你怎样看？
李路：这个你说了算，你说是啥剧便是啥剧，海报上写了是什么剧，便是什么剧，比方“50年我国大众日子史”，比方“什么画卷”这个不重要。
我觉得，《人世间》不但写工人，里边也有高档知识分子，有干部，有商人，有去深圳挖“榜首桶金”的人五花八门，不能全界说成工人。周秉昆当过工人，还在出书社作业过，做过商人，开过饭馆，后来当后勤处处长，不能说他仍是工人。在工人中，还有一批人后来也经商了，比方德宝。其实怎样界说都能够，界说仅仅一个名词解释。
《新民周刊》：从《公民的名义》到《巡回查看组》，再到《人世间》，接连三部都是写群像，感觉你在发明上有一种使命感，是这样吗？
李路：是的，便是使命感。
使命感这东西，说起来很简略，做起来很难。由于每年挑选项目、孵化项目就那么多，选《人世间》，梁晓声教师很快乐，我觉得他是当代作家中，特别有悲天悯人情怀的，这么多年，一向对我国大众日子特别关怀，是发自心里的关怀，甚至对国家命运的、发自心里的关怀，这很不简略，很难做到。
我也相同，假如没有“发自心里的关怀”，我不会挑选《人世间》。我挑选去做的，必定会重视人、重视社会、重视时代的开展和变迁。
这两天，我一向在讲，咱们太简略忘记了，现在咱们的好日子和前面靠布票、肉票、粮票，每个月一人只能买一到两斤猪肉的时代，才隔多少年？当年邻里间的友谊，哪去了？看过《请答复1988》的观众知道，当年住一个胡同里的，到邻居家吃饭不必打招呼，坐下来就吃，困了，就直接在邻居家床上睡了。现在住在同一个楼门里，谁都不认识谁，老死不相往来。
国际产生什么改动？为什么会变成这样？咱们该呼喊什么？看完《人世间》，会让咱们意识到，咱们的社会组织结构，人和人之间的情感结构，已产生了天翻地覆的改动。多说无益，咱们自己去解读，自己去感悟。
从没想过靠近年青观众
《新民周刊》：开机才一个月，迪士尼就买走了《人世间》的海外发行权，这对发明有什么影响？迪士尼为什么看中了这部剧？
李路：对咱们拍照影响是很大的，由于每一个镜头、每一句台词、每一场戏，都要带有国际视界，考虑外国人看了会怎样想，等于在发明中，又多了新的视角。
上一年咱们国家把对外宣传作业说到了适当重要的层面，在此关键下，有一部电视剧能在全球播，又是反映咱们50年的大变迁，我想，迪士尼也是从这个视点，决议购买的——让国际看看我国产生了什么改动，以及怎样产生的。就像当年拍《公民的名义》，全球相关报导我都搜集了，法国的、俄罗斯的、日本的全都是大篇幅报导。外国人也想研讨，想看看你的日子、语态、社会等的变迁。
《新民周刊》：你说到这部剧要国际化，但你是否考虑过也应年青化呢？这个体量，这种叙事办法，这个故事，或许与当下年青人难习惯，你是否采取了一些导演办法，让它更靠近年青人呢？
李路：我不靠近。从来没有任何一次研讨会，我说预备去捉住谁。东西欠好，你才想怎样捉住观众。怎样捉住年青集体？《公民的名义》播出时，有个小学生，在墙上贴满薯条，仿照剧中满墙钞票的场景。好著作没有年纪边界，有正能量，够精彩，小学生也看得懂，也会喜爱。先说好欠美观，甭说你多高档，美观就看，欠美观，再红也没人看。
拍好剧，说人话，把每一场戏做到极致，不要轻视任何一代人，70后别轻视80后，80后别轻视90后，90后别轻视00后，谁都不傻，只需是好东西，都能引起魂灵的共识。
《新民周刊》：经过《人世间》，你想传递出高昂、正能量的颜色，是吗？
李路：对。我拍的东西很少，温暖是我的主基调。不管是《老迈的美好》《坐88路车回家》，仍是《公民的名义》《巡回查看组》，终究结局和主基调都是温暖的，特别是《人世间》。
每个发明者的阅历不相同，我觉得主基调应该是温暖的。和梁晓声教师，仍是和王海鸰教师，咱们一向在讨论，片子是什么调调，得我来定。咱们有时会争得面红耳赤，很剧烈，那也是见义勇为的，有必要按这个主基调走。影视剧出来是什么姿态，制造人说了算，他要承当悉数职责，差一点儿，或许就出不来。
《新民周刊》：“严厉文学”的影响力日渐削弱，但这两年，《装台》等改编后获得必定影响，对严厉文学改编热，你有什么观点？
李路：我觉得只需是实在表达，网文也好，传统写作也好，“严厉文学”也好，只需言之有物，就都是好的。传统作家的著作，必定是有筋骨的，有表达的，能转换成影视剧，当然好，但我觉得，也没必要“一刀切”地把著作划分为哪种类型。只需能让发明者有所感动、有所感悟，想表达的，都或许成为好体裁、好著作。
拍得观众爱看，便是主旋律
《新民周刊》：《人世间》是你想拍“人”字三部曲终究一部，其时为什么想拍三部曲呢？
李路：是凑巧了。《公民的名义》《公民的正义》（后改成《巡回查看组》）是一开端策划的，后来又碰到《人世间》，真成了三部曲。
写人是影视著作永久的主题，影视剧有必要描写人，并且要深刻地去描写人，而不是流于外表的。一部电视剧，播完了，谁都记不住，但其间描写超卓的人物，会被观众记住。写人的东西才干留住。
《新民周刊》：拍完《人世间》后，你对人的了解有改动吗？
李路：没什么改动，我的国际观早就定型了。但每次描写的人物身上，都有许多闪光点，值得我去学习，也有许多问题，要在未来日子中防止产生。
至于拍完《人世间》后的心境，只需“老累了”。我原来是个胖子，最近瘦了，我可不是瘦身，也不想瘦身，在东北冰冷湿润的棚里，熬了六七个月，太冷了。我想当心爱的胖子，现在肚子都没了，我急死了。从8月份杀青回来，我瘦了20多斤。我觉得最近要调整身体，一向在吃中药，十分累，身体上的，心理上的。扛这么大的东西不简略。
我不沉湎于制造，搞一个长镜头，那是我小时候玩的事，我现在不玩这些，就想好好拍，踏踏实实用最好的光影，把故事讲好，其他满是附加的。
《人世间》的制造有三四家协作方，把我能想到的组合，全都依着我了。作为总制片人，我把本钱操控得很好，节省了许多经费，这也很重要。假如不节省，协作方还能依着你吗？那必定不可。
《新民周刊》：《人世间》应该算是主旋律电视剧了吧？可贵的是，它还这么美观。
李路：什么叫主旋律电视剧？我的了解是，美观、有所表达、有思维性、有艺术深度、有艺术水准，便是主旋律。主旋律剧能不能招引到观众，是发明者的手工问题，或者说发明团队思维深处的问题，有手工，有思维性，才会让观众有同感，有共识，很过瘾，想去看。
体裁很重要。比方《老迈的美好》，呼喊慢日子，其时全民皆商，咱们都很忙，那时我也挺忙的，我的同学从国外回来，在我工作室里坐了一下午，看我一向在忙，他说：你瞎忙什么呢？你发明什么价值了？
我一想，也是，自己像个上了发条的机器相同整天忙活。同学说，你这个不太对，国人都不太对，应该慢慢地、静静地想一想，你产生什么价值了。所以我才和范伟教师协作，拍了《老迈的美好》。
拍《公民的名义》时，我找周梅森，包含这次和梁晓声教师协作，都是有体裁，有预见性的。影视著作从策划到诞生，有一个周期，没当下性，或者说，没能把观众的共识感勾连起来，影视著作便生不逢时。所以，发明者有必要考虑著作能给咱们带来什么考虑，什么感触。
《人世间》便是这样。回顾曩昔50年，让咱们记住咱们是怎样走过来的，怎样从方案经济时代，走到现在这样一个高速开展的时代。我问了我儿子，他是00后，我说你真想看吗？他说真想看。咱们只阅历过一个尾巴，没赶上“上山下乡”等。主演雷喜报一开端就说，这部剧是拍给他爸看的，他爸也支撑他拍。
这几代人，80后、70后，都只赶上前史的尾巴。《人世间》中许多细节会牵动观众的某一处心弦。播映时，我还没怎样着，身边一些人已痛哭流涕了，或许勾起了他的回想。
不发起好人文明，
莫非发起坏人文明？
《新民周刊》：《人世间》被以为是梁晓声教师“好人文明”的形象化表述，你怎样看这种“好人文明”观？
李路：我看过梁晓声教师的《今夜有暴风雪》《知青》《年轮》《我国社会各阶级剖析》等著作，所谓“好人文明”，我以为是第三方给他的点评。
我的确觉得，梁晓声教师发自心里地关怀这个社会，关怀老迈众，不是随便说说。咱们拍戏时，他也来看，咱们剪片子时，他也来看，咱们常常在一起谈天，他真想知道，现在老迈众的日子怎样样了。作为年已70多岁的白叟，梁晓声教师的这些关心，绝非做秀。他的考虑和为人，直接映射到他的著作里。在他的著作里，的确体现出他的“好人精力”。
《新民周刊》：在读《人世间》原著时，是否会被这种“好人精力”感动？
李路：当然会。比方周秉昆的父亲，老爷子跟他妈妈成婚几十年，聚少离多。老爷子是八级泥瓦匠，收入不低，但每3年才干省亲一次，最长时，8年没有回家。这叫什么婚姻啊？他在西南的军工企业中，回不来，这是做了巨大献身的。8年间，孩子会产生多大改动？人生有多少个8年？
在《人世间》中，写了三代人。是三代人一起的尽力，造就了我国的剧变。
《新民周刊》：这两年，“东北文艺复兴”的论题很热。东北在经济上有点式微，你怎样看？
李路：梁晓声挑选写黑土地，写东北，咱们也是在东北拍的。我觉得，不但是东北的文学和文明要复兴，东北全体都应该复兴。你们能够查查，当年全国重工业基地，根本就在东北。东北文艺复兴很好我看《好声响》中，好几个冠军是长春的。
不管什么，终究要拿著作来说话。现在到长白山的高铁都通了，上一年通了到吉林的高铁，到黑龙江的高铁也快通了。东北资源丰富，矿山、木材、粮食、石油等都有，还有重工根底，大学树立，仍是很有底气的，关键是要找到一个适宜的关键。
我在东北拍戏期间，看到许多“海归”东北人，包含许多当年去沿海地区，把企业规划做得很大的东北人，开端往回移了。我也跟领导说，期望在东北出资。东北人考究诚信，能把更多的好企业引到东北来。东北仍是很厉害的。
《新民周刊》：你一向在拍电视剧，你最想表达的是什么？
李路：我阅历了上世纪八九十时代，正年青，各种文学思潮、美学理念、文明娱乐，等等，形象特别深。我最想表达的，是那时人的状况。归根结底，著作仍是写人，人在某个特定时期和特定故事下的状况。
我爸爸妈妈都是做新闻的，他们上世纪60时代从复旦大学毕业，那时考上复旦大学新闻系，一个城市也没几个，他们两个人都考上了，算是“超级学霸”。我觉得，对知识分子来说，使命感更重要，由于这决议着话语权和舆论导向。不是谁都有笔头子、脑筋和渠道来做这个事的，假如丧失了这个，就别干这行了。任何时代，都要承载许多许多，我觉得，心里跟思维上的这杆秤必定要有。
《新民周刊》：未来你还有什么发明方案？
李路：最近有许多选题来找我，我很感谢他们。看机缘吧，我觉得仍是像我之前相同，看准了，就会去做，会把自己调集起来。人有一种潜力，知道哪个是我的菜，我信任我的直觉，但现在还没承认要做什么。
《新民周刊》：商场仍是缺好剧本。
李路：凭什么好剧本就得到我手上呢？再一个，他人说是好剧本，未必便是好剧本。再一个，孵化的东西也不必定是我特别想要的，有些想表达的东西，假如太重量级，我也不敢弄。每次我拍出的电视剧都能形成这么大的影响，可不是说说写写吹吹，就做到的，仍是得感动了大众。有必要玩真的，你来半点虚伪的，都不可。
本文刊于新民周刊第1175期
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